agonia
english

v3
 

Agonia.Net | Policy | Mission Contact | Participate
poezii poezii poezii poezii poezii
poezii
armana Poezii, Poezie deutsch Poezii, Poezie english Poezii, Poezie espanol Poezii, Poezie francais Poezii, Poezie italiano Poezii, Poezie japanese Poezii, Poezie portugues Poezii, Poezie romana Poezii, Poezie russkaia Poezii, Poezie

Article Communities Contest Essay Multimedia Personals Poetry Press Prose _QUOTE Screenplay Special

Poezii Rom穗esti - Romanian Poetry

poezii


 


Texts by the same author


Translations of this text
0

 Members comments


print e-mail
Views: 1877 .



Florina Ilis: Plトピmuiri virtuale
article [ ]
Cronica literara Compilation: Perspective Critice

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -
by [Valman ]

2006-09-16  | [This text should be read in romana]    | 






Florina Ilis: Plトピmuiri virtuale

Cartea Florinei Ilis, "Cinci nori coloraネ嬖 pe cerul de rトピトビit" (Editura Cartea Romテ「neascト, 2006), are toate ingredientele unui roman de succes: decor exotic, spionaj tehnologic, bani, trトヅare, intrigi amoroase ネ冓 sex, テョntre ele ネ嫺sテ「ndu-se, ca un liant spiritual, strトプechiul joc de societate japonez, uta karuta. Ipostaza de autor omniscient fiind refuzatト, se preferト cinci voci auctoriale, aceeaネ冓 poveste, din cinci perspective diferite (Darie, Lili, Kiyomi, Ken ネ冓 Qrin, robotul) テョncercテ「nd sト atingト marginea nevトホutト a lucrurilor, mecanismele ascunse care motiveazト comportamentul uman ネ冓 creeazト puntea de legトフurト テョntre douト universuri, cel real ネ冓 cel virtual: 窶枅トビト sト stau prea mult pe gテ「nduri, am mizat pe cinci. Am creat o structurト cu cinci niveluri de acces, fiecare nivel prevトホut cu o intrare ネ冓 cu o ieネ冓re unicト. Am dat fiecトビui nivel o denumire aleatorie, utilizテ「nd denumirea celor cinci culori, roネ冰, albastru, portocaliu, negru ネ冓 alb, denumire care sト reprezinte o parolト independentト de acces窶 (p. 17).
Plecaネ嬖 la muncト テョn Japonia, cei doi romテ「ni, Darie, un expert テョn programe de computer ネ冓 Lili, angajata unui club select care practicト prostituネ嬖a sub acoperire, se vor confrunta nu numai cu o civilizaネ嬖e ultrarafinatト, cizelatト pテ「nト la perfecネ嬖unea supremト, dincolo de care nu mai este decテ「t decadenネ崙, dispariネ嬖e ネ冓 un nou テョnceput, dar ネ冓 cu un alt mod de a percepe existenネ嫗, ceea ce provoacト o stare halucinantト de tensiune ネ冓 dorinネ嫗 de a da un alt curs realitトκ嬖i: 窶枸i-aネ fi dorit ca realitatea sト fi fost unul dintre programele de computer pe care eu le creez ネ冓 sト am posibilitatea sト reconstitui テョn alネ嬖 parametri configuraネ嬖a originalト a realitトκ嬖i窶 (p. 19). Mai degrabト produse ale tenhologiei de vテ「rf, aネ兮 cum este Qrin, robotul テョn stare sト-ネ冓 creeze un sistem aparte de reacネ嬖e afectivト la real, personajele par niネ冲e plトピmuiri virtuale テョntr-un joc pe calculator, un joc inteligent, capabil sト simuleze toate detaliile comportamentului social, sト creeze hトビネ嬖 mentale ale spaネ嬖ului construit labirintic (窶嗟ocaネ冰l modern al minotaurului窶 窶 p. 39) ネ冓 sト fie periculos pentru cト unica ieネ冓re este moartea violentト, ilogicト ネ冓 gratuitト: Kiyomi este ucisト pe tatami, テョn timpul jocului de uta karuta, de explozia lui Qrin, intrat テョn comト voltaicト indusト de la distanネ崙 de un Darie neネ冲iutor. Trトヅarea lui Ken, inocenネ嫗 lui Darie, ambiguitatea lui Lili sunt greネ册li de nivel, care determinト sancネ嬖onarea ネ冓 sacrificarea unuia dintre jucトフori, テョn speネ崙 soネ嬖a lui Ken, selectatト aleatoriu, pentru cト, aネ兮 cum nu existト テョncト senzori speciali pentru frumuseネ嫺, nici destinul virtual, urmトビind テョndeaproape modelul celui real, nu poate fi parametrizat de programele actuale cunoscute.
Florina Ilis construieネ冲e ingenios ネ冓 credibil, cu o anumitト jubilaネ嬖e interioarト izvorテ「tト din convingerea cト-i oferト cititorului modern dependent de computere exact ceea ce-ネ冓 doreネ冲e, adicト un univers paralel テョn care nimic nu este ceea ce pare a fi ネ冓 unde informaネ嬖a strict ネ冲iinネ嬖ficト se テョmbinト perfect cu ideile lui Platon, de exemplu, (窶霸lトピmuind roboネ嬖 dupト calcule sofisticate de ordin tehnologic, dotテ「ndu-i cu o reネ嫺a complexト de circuite integrate, uitasem cト, aネ兮 dupト cum credea Platon, sufletul lumii fusese creat dupト armonii de ordin muzical窶 窶 p. 51) sau cu informaネ嬖a culturalト, pentru ca mimesisul sト fie perfect. Darie programeazト roboネ嬖 care 窶枹ト conducト orchestra filarmonicト din Tokio, interpretテ「nd Simfonia a V-a de Beethoven窶 (p.35), este sensibil la 窶柧uietul imperceptibil al cascadelor vegetale窶, la 窶枅rumuseネ嫺a nepieritoare a femeilor pictate de Utamaro窶 sau la 窶枅rumuseネ嫺a テョn miネ冂are a dansatoarelor maiko ネ冓 geisha de pe scena Teatrului Gion Kaburenjo窶 (p. 49), dar poate oricテ「nd sト disparト 窶枦in orizontul material al lumii窶 (p. 64), ca orice utopie realizatト de 窶杪cordul imoral al producatorilor de imagini窶, cei care 窶枹unt adevトビaネ嬖i stトパテ「ni ai lumii [...], care ne aratト cum sト trトナm la modト, cum sト fim trendy ネ冓 cum sト fim remarcaネ嬖, fiind テョn pas cu ce se poartト, テョn materie de orice, de telefoane, de ringtones, de maネ冓ni ネ冓 chiar de sex. Acum, de pildト, e cool sト te filmezi cテ「nd faci sex ネ冓 sト trimiネ嬖 pe telefon prietenilor imagini cu performanネ嫺le tale sexuale窶 (p. 82). Suntem foarte departe de Japonia lui James Clavel ネ冓 de civilizaネ嬖a fascinantト a shogunilor, テョnlocuitト, テョn pas cu moda, de civilizaネ嬖a omului soft: 窶曵ncapabili sト stトパテ「nim prezentul ネ冓 テョncercテ「nd sト ne detaネ卞ノ de barbaria simネ孛rilor, apelトノ la imaginile create de ei, preferテ「nd sト ne vizionトノ decテ「t sト trトナm. Acesta este omul zilelor noastre, omul soft窶 (p.83). Pentru acest om soft, Dumnezeu pare un programator suprem, la al cトビui statut poate rテ「vni, fトビト teamト de sacrilegiu, orice programator din orizontul lumii materiale complet sトビトツitト la nivelul percepネ嬖ei cosmicului, sacrului ネ冓 miticului: 窶枸i-aネ fi dorit ca realitatea sト fi fost unul dintre programele de computer pe care eu le creez ネ冓 sト am posibilitatea sト reconstitui テョn alネ嬖 parametri configuraネ嬖a originalト a realitトκ嬖i窶 (p. 19).
Plトピmuirile din 窶曚inci nori coloraネ嬖 pe cerul de rトピトビit窶 nici mトツar nu テョncearcト o imitaネ嬖e a comportamentului religios, lumea テョn care se miネ冂ト ele pトビテ「nd cu atテ「t mai artificialト, cu cテ「t celelalte comportamente, inclusiv cel cultural, sunt mai serios mimate. Cei doi romテ「ni par a fi absorbiネ嬖 テョntr-o imensト reネ嫺a computerizatト, cumva ca テョn cunoscutul scenariu Matrix, unde 窶枦espicトフura テョn real窶 demonstreazト cト suntem niネ冲e fiinネ嫺 ネ嬖nute テョn viaネ崙 artificial, visテ「ndu-ネ冓 o existenネ崙 cotidianト ale cトビei date pot fi schimbate テョn funcネ嬖e de natura intereselor celor care cultivト, テョn sensul cel mai propriu ネ冓 mai oribil al cuvテ「ntului, o umanitate テョn eprubete imense. Percepネ嬖a umanト este complet falsificatト, datele culese de ea stau sub semnul incertitudinii ネ冓 al neconcordanネ嫺i テョn raport cu precizia necruネ崙フoare a aparatelor electronice: 窶曚olajele concepute din diversele instantanee m-au dus la realizarea unor desトプテ「rネ冓te fotografii, care depトκ册au cu mult visul oricトビui fotograf de a surprinde eternitatea clipei, fotografiile mele, dupト cum le creasem, crestau breネ册 adテ「nci テョn textura invizibilト a realitトκ嬖i, scoネ崚「nd la luminト un ceva unic, inimaginabil, greu de descris. ネ亙 totuネ冓, aceste reuネ冓te mト ネ嬖neau テョncト departe de ceea ce urmトビeam eu. Acea despicトフurト テョn realitate, prin care, テョn momente speciale, テョntrezトビisem frumuseネ嫺a, nu izbutisem テョncト s-o descriu ネ冓 s-o creez. Convins cト acest lucru se petrecea doar テョn momentele テョn care planul concret, obiネ冢uit, a vieネ嬖i intersecta un plan superior, invizibil, activat prin artト, i-am cerut lui Kiyomi, テョnaintea plecトビii ei テョn vacanネ崙, sト cテ「nte la koto窶 (p.67).
Trトヅat de Lili (care-i vinde lui Ken secretul invenネ嬖ilor ネ冓 faciliteazト intrarea テョn apartament a specialiネ冲ilor テョn furt tehnologic) ネ冓 de Qrin, robotul cu comportament aproape uman, Darie are manifestトビi atipice, lipsite de pasiune, amorfe, ceea ce sporeネ冲e senzaネ嬖a cト ne aflトノ テョn faネ嫗 unui personaj virtual: 窶朖-am lトピat テョn pace ネ冓 pe Qrin, comportamentul lui テョnsト dezamトトindu-mト cumplit. Eram ca un tatト al cトビui fiu se aliase cu duネ冦anii lui ca sト-l detroneze. Trトナam sindromul Shakespeare al lumii virtuale窶 (p. 70). テ始 acelaネ冓 mod, Kiyomi テョネ冓 percepe funcネ嬖ile psihice cumva detaネ兮t, din exterior, ca pe o rezultantト a unei acネ嬖uni de montaj electronic: 窶枦ar memoria noastrト este adeseori parネ嬖alト, funcネ嬖onテ「nd ca un aparat de filmat, luテ「nd doar cadre din realitate, pe care ulterior, テョn urma unui exerciネ嬖u mnemotehnic, le redト cu fidelitate din arhiva documentarト personalト. Dacト テョnsト acele cadre luate テョn trecut vor fi avut ネ冓 o anumitト テョncトビcトフurト emoネ嬖onalト, atunci, テョn mod cert, rememorarea lor nu va fi prea exactト, studioul de montaj al sufletului [s.n.], precum ネ冓 activitatea laborioasト de interpretare a minネ嬖i vor face ca imaginile din trecut sト capete noi reprezentトビi窶 (p. 106).
Iubitoare de haiku, Florina Ilis テョネ冓 plaseazト secvenネ嫺le evenimenネ嬖ale テョn planuri alternative, sonorizテ「ndu-le, colorテ「ndu-le, adテ「ncind anumite detalii, stabilind o ネ嫺sトフurト care テョmbinト viziunea dinspre aproape cu un departe inefabil, astfel cト plトピmuirile ei au テョntr-adevトビ graネ嬖a caligrafiilor japoneze. Kiyomi, de pildト, jumトフate europeancト, jumatate niponト, trece ca o fluturare de aripト dinspre partea vizibilト テョn cea invizibilト a lucrurilor, pasiunea ei pentru versurile din Hyakunin Isshu nuanネ崚「ndu-i tragic atテ「t conネ嬖nutul originar ネ冓 intim al fiinネ嫺i, cテ「t ネ冓 efortul de 窶枋amuflare テョn lumea japonezト窶 (p. 123).
Cei cinci nori coloraネ嬖 intrト テョn relaネ嬖i de atracネ嬖e ネ冓 de respingere ( ecuaネ嬖a se schimbト tot timpul, cuplurile modificテ「ndu-se proteic: Darie-Lili devine Darie-Kiyomi, tot aネ兮 cum cuplul iniネ嬖al stabil, supus rigorilor prohibitive ale utopiei conjugale Ken-Kiyomi devine Ken-Lili.
Kiyomi se construieネ冲e cu minuネ嬖ozitatea ネ冓 inefabilul unei ideograme, テョncercarea ei de identificare cu un univers pe care-l テョnvaネ崙 treaptト cu treaptト avテ「nd ceva din truda de esenネ嬖alizare a raporturilor dintre uman ネ冓 vegetal specificト テョmpトフimiネ嬖lor creatori de haiku: 窶榲始 definitiv, asemenea celor din jurul meu, テョncepusem sト mト deprind a exprima apartenenネ嫗 la o lume, テョn speネ崙, cea japonezト, prin テョndeplinirea riguroasト a unui limbaj gestual specific ale cトビui coduri le deprinsesem atテ「t de bine, テョncテ「t diferenネ嫺le de naturト comportamentalト deveniserト insesizabile窶 (p. 123).
Romanul penduleazト テョntre realitatea reflectatト ネ冓 realitatea metaforizatト, jocul de umbre pe un paravan sau jocul de marionete sau jocul virtual aducテ「nd テョn faネ嫗 cititorului o テョntreagト colecネ嬖e de euri テョn eugenie permanentト. Florina Ilis este o bunト povestitoare, scrie alert ネ冓 cu aplomb, fトビト prea mari preocupトビi テョn privinネ嫗 窶枸izei窶 romanului ネ冓 a expresivitトκ嬖i artistice a textului; deocamdatト, cトビネ嬖le ei reuネ册sc sト se distanネ嫺ze de formula literaturii de consum care l-a fトツut celebru pe Paolo Cuelho ネ冓 care constト テョn a scrie clar, precis, eficient, presトビテ「nd ceva filosofie, psihologie ネ冓 truisme optimiste テョn construcネ嬖e, atテ「t cテ「t sト nu se spunト cト scrii numai pentru omul soft sau pentru acei nefericiネ嬖 hikikomori, 窶柎ineri alienaネ嬖 de cトフre societatea modernト [...], dependenネ嬖 de calculator ネ冓 de civilizaネ嬖a internetului窶.

.  | index










 
poezii poezii poezii poezii poezii poezii
poezii
poezii Home of Literature, Poetry and Culture. Write and enjoy articles, essays, prose, classic poetry and contests. poezii
poezii
poezii  Search  Agonia.Net  

Reproduction of any materials without our permission is strictly prohibited.
Copyright 1999-2003. Agonia.Net

E-mail | Privacy and publication policy

Top Site-uri Cultura - Join the Cultural Topsites!